half dimensional poems (halbdimensionale Gedichte) 2009 – 2011

Video-Instal­la­tion mit Live-Performance-Lesung.

In 2011 wurde eine Power-Point-Präsen­ta­tion des Gedicht-Layouts produziert – außerdem eine DVD (36:08 Minuten) für Projek­tion mit Ton. Trailer: half dimen­sional poems Nr.15, 1:25 Minuten.

Bei der Première im Düssel­dorfer Kunst­palast am 24.2.2011 spielte Ury die Video-Instal­la­tion ein und las dazu – nicht-synchron — den Text. 

Eine Doku­men­ta­tion (39:45 Minuten) von half dimen­sional poems (halb­di­men­sionale Gedichte), präsen­tiert im Düssel­dorfer Museum Kunst Palast 24.2.2011, wurde (6.2011) von Sukyun Yang & Insook Ju, gefilmt, geschnitten und produziert (Trailer 7:48 Minuten).

Eine Doku­men­ta­tion (8.21 Minuten) von half dimen­sional poems (halb­di­men­sionale Gedichte), präsen­tiert im Düssel­dorfer Museum Kunst Palast 24.2.2011 und on a mat appear – Lautquälerei, impro­visierte Gedichte, 12.3.2011, in WP8 Düssel­dorf (D), wurde von Maxi­m­ilian Hoffs, gefilmt, geschnitten und produziert.

Diese unortho­doxen Gedichte sind eine Kompi­la­tion von Wörtern, Gedanken, die routinemäßig durch den Sinn ziehen, normaler­weise verworfen, vergessen — ein unbe­wusster Strom, nunmehr aufgeze­ichnet; der Klang von Wörtern, neu inter­pretierte Onomatopoiesis/​Lautmalerei, von dekon­stru­ierter Bedeu­tung; gele­sene und verlesene, gehörte, verhörte und uner­hörte Ausdrücke gedankliche Versprecher, Wort­spiele, sich selbst verfassende Gedichte; alles zusam­menge­setzt um einen weit­eren Sinn als Bedeu­tung ahnen zu lassen.

„Und was ist mit den unbe­wussten Bedeu­tungen, die defi­n­i­tion­s­gemäß nicht bewusst beab­sichtigt sind? ​‚Ich denke tatsäch­lich mit der Feder, sagte Wittgen­stein einmal, ​‚denn mein Kopf weiß oft nichts von dem, was meine Hand schreibt.’“

Ludwig Wittgen­stein, ​„Vermis­chte Bemerkungen“, in: ders., Werkaus­gabe in acht Bänden, Bd. 8, Frank­furt am Main 1984, S. 473, zitiert nach Terry Eagleton
​„Der Sinn des Lebens, 2007, S.71 – 72 List-Taschen­buch, Ullstein Verlag
ISBN 978 – 3‑548 — 60943 – 0

Tanya Ury begann die zweis­prachigen halb­di­men­sion­alen Gedichte zuerst an Weih­nachten 2009. Diese Samm­lung von Einzeilern wurde 2010 fort­ge­setzt, während einer Zeit des Zusam­men­bruchs — der Entdeckung und Behand­lung von Brustkrebs, des Verliebens, Entliebens und erneuter Zusam­men­bruch. Die achtundzwanzig Gedichte wurden nach Verlauf eines Jahres, zu Neujahr 2011 abgeschlossen.

„Irgen­dein Versehen in einem Satz wirft plöt­zlich ein Licht auf uns selbst, indem es ein Wort durch ein anderes ersetzt und aus diesem fatalen Wort heraus steigt die Poesie auf und verbre­itet ihren Duft. Solche Worte sind eine Gefahr für die prak­tische Verständlichkeit der Rede. So ist es auch mit bestimmten Hand­lungen im Leben. Die Fehler – die Tatsachen geworden sind – lassen manchmal die Poesie entstehen. Wie schön diese Taten aber auch sind, sie bilden nicht weniger eine Gefahr.“

S. 60, Wunder der Rose, Jean Genet 1951, Merlin Verlag 2000,
ISBN 3−926112−97−2

Ein Beispiel für dieses Phänomen kann in Genets Text gefunden werden:

“Darling ist bloß ein Schwindler (‚ein hinreisender Schwindler,’ wie ihn
Divine nennt), und er muss einer bleiben, um die Erschei­nung eines Felsens,
der blind durch meine Geschichte geht, zu erhalten (Ich lies das d in blind
weg, ich schrieb ‚’blin’’).* Die Wörter in kursiv erscheinen nicht in der revi­dierten Edition. (Notiz des Übersetzers)

S. 26 von Jean-Paul Sartres Einführung zu ​“Our Lady of the Flowers“
(Notre-Dame-des-Fleurs), Jean Genet 1951, Granada Publishing 1973
586 02039 X 2
(Über­set­zung Tanya Ury & Amin Farzanefar)

Im Stil und Absicht sind diese Gedichtreihen ​„konkrete Poesie“, eine Kollek­tion aus durcheinander gewor­fenen, abstrakten Gedanken, die alle zusammen, Alltag und Gemüt der Künst­lerin reflek­tieren. Es ist hervorzuheben, dass diese Poesie impro­visiert ist und in einer Art ​“Écri­ture Automa­tique” sofort niedergeschrieben wurde.

Tanya Urys geschriebene Poesie könnte man als ​„konkret“ beze­ichnen: wegen des visuellen Design beim Betra­chten und wegen des unkon­ven­tionellen Klangs beim Aufsagen derselben – die Texte gewinnen dadurch Dimen­sionen jenseits der gängigen Wort-Bedeutung.

Auch andere Kunstar­beiten Urys lassen sich als ​„visuelle Poesie“ verstehen. Moving Message 1992, bein­haltet ein LED-Display mit den Wörtern: you are why; Sonata in Sea 1999 – 2000 ist eine Photo­serie kombiniert mit Poesie und wrestle­with­y­ourangel 2001 ist ein Neon­leuchtze­ichen, das zusammen mit dem Neonze­ichen neonazi 2001 ange­fer­tigt wurde; der Titel eines Photo-Doppel-Porträts lesser is me more or less 2003 spielt auf den Namen von Lesser Ury an, den deutschen Post-Impres­sion­isten, sowie auf den Titel eines weit­eres Doppel-Porträts or else 2007, der auf die deutsche Autorin Else Ury deutet. Der Titel eines dritten Porträt-Photos Beelze­bu­larin 2005 (in der Serie Promised Land) entschlüs­selt sich als Anagram des biblis­chen ​„Bezalel Ben Uri“. half dimen­sional — semi detached 2010 schließlich kombiniert das erste der half dimen­sional poems mit der Photogra­phie semi detached.

concrete – Eine Werk­serie (Bein­haltet Gedichtreihen)


Präsen­ta­tion

2010 (10.7) semi detached – half dimen­sional poems, Plat­ten­cover-Design von Ury (1989−2010), Grup­pe­nausstel­lung: kjubh KUNSTVEREIN, ZEHN JAHRE, mit Musik von popnoname, 19 Uhr, im Kabi­nett des Kölnis­chen Kunstvereins, Hahnen Strasse 6 (D)
2011 (24.2) Tanya Ury präsen­tierte die halb dimen­sionale Gedichte als Video-Projek­tion mit Live-Perfor­mance (paral­lele jedoch nicht-synchrone Lesung), 19 Uhr, während der ​„Grossen Kunstausstel­lung NRW“ (im Rahmen der ​„jüdis­chen Kulturtage“) im Donner­hall, Düssel­dorfer Museum Kunst Palast, Kulturzen­trum Ehrenhof, präsen­tieren (D)
DIE_GROSSE_Kunstausstellung_NRW_Duesseldorf.pdf

Infor­ma­tion

Gedichte, Design & Aufnahme Tanya Ury
Video Edit Mirco Sanftleben
Lektorat Amin Farzanefar

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